Compositor: Klaus Badelt
Productor:
Orquestaciones: Robert Elhai

Calificación:

Lo había comentado en más de una ocasión. Klaus Badelt y sus grandes "pelotazos hollywoodienses" no terminaban en absoluto de demostrar lo que podía esconder detrás. Normalmente terminaba recurriendo a una sucesión interminable de ritmos y percusiones en muchas ocasiones, que no ofrecía nada fuera de lo que casi se podría denominar "música de librería" para una película de acción. Y no, no voy a entrar en valorar "Piratas del Caribe". Sin embargo sí que había demostrado en varias ocasiones el que contaba con algo más en proyectos que se alejaban de dicho estilo como fueron "Wu-ji" y "Beat the Drum". Se le podía apreciar un estilo especialmente melódico y temático mucho más importante y acentuado de lo que normalmente utilizaba en sus trabajos "made in Hollywood". Desde hace un par de años volvió a centrarse en diferentes proyectos en su Europa natal, y el cambio ha sido, más que evidente y para mejor.

Especialmente en Francia parece haber encontrado una segunda casa, en la que está elaborando partituras que, como mínimo, se plantean como interesantes y mucho más variadas y originales a nada que le hubiésemos escuchado hasta el momento. Y encima es un autentico disfrute. Porque la sensación de diversión, de buscar recuperar un espíritu infantil se escucha a cada instante y en cada tema. No se trata simplemente de la originalidad de sus arreglos y orquestaciones, sino de una especie de intención de querer transmitir la sensación de lo que significa el regresar a esa infancia de ensueño y época, que estos personajes de comic nos van a ofrecer.

Y razón principal la vamos a escuchar prácticamente nada más empezar. "Un Drôle De Sujet De Rédaction" es una especie de obertura o prologo en el que va a aprovechar para presentar una muestra de casi ocho minutos de lo que luego nos vamos a encontrar en su banda sonora. No es simplemente es tema principal que escuchamos después del comienzo. Un tema principal omnipresente a lo largo de toda la partitura, pero que al contar con esa orquestación tan divertida y original, prácticamente no nos damos cuenta de que se trata de la misma melodía. Eso sí, una melodía infantil que nos presenta en estilo jazz (con metales haciendo su aparición), en estilo nana (con las flautas), y también en forma de vals, en formato de ritmo latino, ... dependiendo de cómo quiera representar el estado de ánimo de los protagonistas, o de la historia. La pieza es absolutamente deliciosa y muy divertida, porque encima se dedica a añadirle toda una serie de elementos que aumentan más esa sensación de historia infantil. El más divertido de los cuales es el timbre de bici con el que en ocasiones crea como un final de frase melódica para cambiar completamente de ritmo o estilo. Pero vamos que las guitarras, el banjo, las campanillas, las castañuelas, el Hammond... todo contribuye a hacer de esta una de esas piezas que es imposible no disfrutar por su especial sentido del humor y de la diversión.
Pero hay un elemento maravilloso que va a ser el más destacado a lo largo de toda la banda sonora. El propio Badelt comenta que tardó bastante en terminar de encontrar la manera de enfocar la banda sonora. Pero todo encajó cuando conoció por YouTube a un famoso silbador (Geert Chatrou) que es capaz de interpretar cualquier tipo de melodía, en cualquier tipo de tono y ritmo. Pues Chatrou se convierte en el alma de la banda sonora. A lo largo de la misma, va apareciendo, no necesariamente interpretando algún tema, sino simplemente aportando algunas pequeñas notas (por ejemplo con una breve aparición como en "Mord Aux Prof..."), pero en ocasiones aportando el carácter divertido y libre de esos niños. Y si no escuchad su pequeña intervención al inicio de "La Roulette", donde casi parece uno de los protagonistas silbando mientras va por la calle. El efecto conseguido es realmente el que consigue aportar una diferencia final (en espíritu) a la banda sonora.

Por supuesto que no todo se queda ahí, sino que además el resto de instrumentos y orquestaciones también se encargan de aumentar el aire de comedia libre que si no la escucháis no os podéis hacer una idea. Pero es que si alguna vez se me podía ocurrir pensar en una posible música para una película de este tipo, esta es ideal. Otro ejemplo más "Papa Et Maman Se Disputent Souvent", personalmente una de las piezas más divertidas de la banda sonora. En ella y para representar a los padres de nuestro protagonista, convierte el tema principal interpretado a través del Hammond en una especie de charlestón caduco y divertido (¿qué pieza más representativa de los mayores que esta?), en la que además el silbido de Chatrou se encarga de aportar su granito de arena particular, como si del punto de vista de Nicolás se tratase.

El único pero que se le puede achacar a la banda sonora es que (eso si gente con poco corazón infantil) este tono es el más predominante, y no lo abandona en demasiadas ocasiones. Pero que tengáis muy claro que esto no es sólo este "estilo" lo que vais a escuchar. Por ejemplo, en ocasiones aprovecha para introducir un cierto tono mágico y de fantasía también muy apropiado a la historia ("Une Balade En Forêt" o "Un Jeu Drôlement Compliqué"), principalmente por la introducción de unas voces infantiles que la verdad es que aparecen en pocas ocasiones y podían haberse convertido en uno de los aspectos destacados de la partitura. En ocasiones con ese elemento fantástico adoptando un cariz incluso de amenaza (manteniendo el tono de comedia y cuento eso sí) y serio como en "Potion Magique". Un elemento de seriedad que le proporciona un nuevo punto de variación de estilo, y musical, aparte de terminar añadiendo un sentimiento de urgencia y acción a la música también muy divertido y entretenido, casi cirquense como en "Rolls Folle" con el regreso del banjo y las voces, junto a la orquesta al completo. Arreglos que se terminan transformando incluso casi en un tema de carácter militar (infantil , eso sí) en "Et En Plus, C'Est Un Sale Cafard!".

Pero no es todo, incluso también tenemos ocasión de disfrutar de algunos interludios, si no románticos, si al menos más cargados de emoción y delicadeza. Entre ellos "Neuf Mois" con esa guitarra acústica, chelo y el piano jugando con el tema principal. O "Les Filles C'est Pas Intéressant" en el que si utiliza el tema principal de una manera más directa, pero dándole un ritmo casi de vals lento. Hasta nos encontramos con una pieza de intriga (interpretada por flauta de madera y guitarra eléctrica) en "Gangster-a-Louer". Todo un autentico muestrario de posibilidades aprovechadas con un único tema, de manera que incluso cuando lo escuchamos en su versión más normal y reconocible como en "Rivalités Fraternelles" o "On Dirait un Poivron Confit" no estamos en absoluto cansados de escucharlo, sino que sirve de elemento que cohesiona todo el conjunto de la banda sonora.

De verdad que dudo que si algún aficionado comienza a escuchar esta banda sonora, no le aparezca una sonrisa a los 30 segundos de haber comenzado a escucharla. Una sonrisa que va a ir haciendo reapariciones cada pocos minutos, porque la partitura de Badelt es de las que se disfruta. Pero mucho. Afortunadamente parece que su trabajo apartado de Hollywood va a continuar incluso entrando en géneros a los que hasta ahora no se había ni acercado, lo cual personalmente pienso que es todo un acierto por su parte. Por supuesto que en ningún momento quiero decir que Badelt haya construido un clásico de música de cine. Pero lo que sí que es verdad es que es una partitura muy original, muy divertida y muy bien interpretada. Una música que hará disfrutar a muchos aficionados. Y especialmente una demostración de que Badelt tiene dentro mucho más que ofrecer si le dejan. Ahora a ver si otros también se dan cuenta y empiezan a moverse en terrenos diferentes y vemos si también son capaces de lo mismo. De momento nos quedamos con esta autentica delicia de música.