Compositor: David Newman
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Una partitura de comedia, con elementos románticos y de acción. O sea si normalmente suele ser complicada una partitura de este tipo, encima le añadimos dos elementos más. La posibilidad de que la partitura terminase siendo un poco esquizofrénica intentando cubrir todas las áreas. O como mínimo que no lo hiciese de una manera excesivamente afortunada. Ante esta disquisición me veo que el encargado de hacerse con las riendas de este posible lio musical es un autentico experto como es David Newman. Primer elemento de interés y de tranquilidad con respecto a lo que nos podemos encontrar en esta película. Es más, la lástima es que en los últimos años David Newman se encuentre ligeramente encerrado en este tipo de proyectos y partituras, salvando contadas excepciones. Pero a los que conoceis al compositor sabéis que la parte Buena de todo esto es que, con que sea capaz de aportar la energía y vitalidad que siempre se encuentra en sus trabajos para este tipo de películas, el resultado es como mínimo interesante.

En esta ocasión se encarga de proporcionar acompañamiento musical al último trabajo de Jackie Chan en los Estados Unidos. También un actor que últimamente se está "especializando" en este tipo de papeles. Y es que con 56 años tampoco se puede caer en la pura acción y adrenalina ya de normal. Y por lo menos esa bis cómica (oriental eso si) que siempre solía incluir en sus películas de Honk-Kong pues la está aplicando a un tipo de cine más agradecido como es el de las comedias familiares. En esta ocasión como un espía retirado dispuesto a hacer lo que sea para ganarse el favor de su vecina, incluso cuidar a sus hijos, los cuales le consideran un "pringado". Sin embargo el asunto se complica cuando viejos enemigos se cruzan en su camino para intentar conseguir un código secreto que uno de los niños ha descargado sin querer. Pues ahí lo teneis. Comedia, romance y acción, todo en uno. Y para daros cuenta de cómo lo maneja Newman, sólo daros una primera escucha a "Bob Wakes Up". Ahí el compositor presenta todo el trabajo que va a desarrollar a lo largo de la partitura. Primero un tema de espías que parece sacado de las series de los años sesenta, con guitarras, bajo y batería. A ello se le suma, la clásica sección de cuerdas y metales, con un estilo más de americana y comedia. Ninguno de los dos elementos es tremendamente original, todo lo contrario, es lo clásico y esperado en cuanto a sonido. Pero muy bien trabajado. Lo único malo es la entrada de un tema melódico en su parte final que no termina por desarrollar en la partitura. Lo cual es una lástima porque se podía haber convertido en un tema central, más cargado de emoción. Por lo demás, esos son los elementos principales con los que juega Newman en su partitura. Y lo mejor es que esa energía habitual de Newman ya se encuentra presente.

Y si no lo teníamos claro, el tema siguiente "Stalking Poldark" se encarga de ofrecernos una variación del tema de acción y espionaje de la película repleta de velocidad y fuerza especialmente en su parte final. Y además aprovecha para en su parte inicial en la que juega más con el suspense, reforzarlo con un coro masculino como motivo de la aparición del elemento soviético en la trama. Elemento soviético que además salpica otros momentos como "Russian Test" (con la guitarra imitando como si una mandolina se tratara).
Con estos juegos de acción y suspense por un lado en piezas como "Satellite Dish" Newman va trabajando el elemento de acción. Tal vez el único problema es que el tema del espionaje sea tan llamativo que en ocasiones amenaza por "devorar" al resto de la banda sonora. Y es que el elemento de comedía clásica familiar pues queda relegada a reforzar las acciones de los niños y la relación entre Bob y los mismos. Porque eso sí que es verdad, el centro de la banda sonora es Bob. En el caso de la comedia familiar piezas como "Breakfast Mess" o "Too Many Princesses" incluyen ese tema de americana, suave y agradecido. Pero normalmente suele reforzarlo con la aparición de las guitarras y metales que hacen referencia a la parte de espionaje de la historia.
Para que no todo sea pura acción, Newman aprovecha para introducir el elemento romántico y crear el elemento dramático y emocional que sirva de contrapunto a todo el ritmo de la banda sonora. Ya en "Bob Eavesdrops" nos presenta una pieza a piano y guitarra que se va a convertir en dicho elemento. Con esa melodía juega en la parte central de la banda sonora desarrollando la relación entre el protagonista y la familia, especialmente esa madre de la que se enamora. "Bob Comes Clean", "Goodbye to Bob" o "Bob's Childhood" son muestra de ese elemento. Incluso permitiéndose el lujo de añadir un motivo de flauta con cierto tinte oriental en este último tema. Estos momentos son un ejemplo perfecto de lo que se podría denominar la pausa antes de la tormenta. Porque a partir de este momento, toda la parte final es pura acción.

Básicamente son seis piezas en las que se acumula casi la mitad de la duración de la banda sonora. La base de las mismas es el tema de acción y espionaje con esa guitarra eléctrica como indicador central de lo que está ocurriendo. Sólo ligeras variaciones entre la pura acción y el suspense es lo que vamos a ir encontrando. "The Russians' to Warehouse" y "Race to Gillian's" aprovecha para volver a introducir ese sonido imitando a la mandolina para recordarnos la presencia soviética de la trama una vez más. Pero la verdad es que esta parte es bastante repetitiva. Vamos a escuchar los metales y la guitarra aprovechando cada minuto para retomar su tema al que se van a ir añadiendo percusión y teclados a lo más puro sonido banda años 60. Por un lado la idea es lo suficientemente entretenida, ya que sirve tanto de elemento de suspense y acción como de comedia. Pero la variación es pequeña. Sólo variaciones en el sonido de la guitarra, afilandolo algo más, o en el ritmo de la música es lo que vamos a encontrar. Eso sí, las variaciones y apariciones de los motivos se agradecen, pero si esta no llega ser una banda sonora breve la reutilización del tema de acción podría llegar a ser excesiva. Es más, no me extrañaría que en la película termine por serlo.

El final con "Colt to the Rescue" es el que termina, al menos, por proporcionar un cierre adecuado a la banda sonora. En su primera parte introduce en la orquestación el motivo de vientos (parte del tema de la familia), y en la segunda introduce ya casi completamente el tema familiar. Se trata de proporcionar hasta cierto punto el cierre emocional, que completa con la presencia del tema romántico y también de ese tema melódico que hacía una breve aparición en la pieza inicial, y que desgraciadamente no vuelve a aparecer hasta este final. Lo que si que es verdad es que con este cierre consigue completar la banda sonora y proporcionarle una conclusión. Como mencionaba no hay elementos excesivamente originales. Todo es bastante típico, pero David Newman vuelve a aprovechar para inundarlo de su clásica calidad, buen gusto, y tremenda energía. Esta energía es la que hace que, para lo que suele ser habitual, la banda sonora cuente con elementos interesantes y que la hacen muy entretenida. No es de las más destacadas que tiene el propio Newman en este género. Pero si una muestra de su buen hacer. Una pena que no consiga tener más trabajos y más a menudo.