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Evan Almighty
Sigo Como Dios

Análisis por Fernando Fernandez. Calificación:

Pistas:
1. The Ark Theme (01:44)
2. Baxter’s To Bed (01:23)
3. God’s Theme (03:11)
4. Grooming Montage (01:01)
5. Genesis 6:14 (05:20)
6. Evan’s Theme (02:03)
7. Evan Runs From Capitol (01:26)
8. God’s Valley (02:02)
9. God Crane Arrives (01:06)
10. Congressional Animals (03:17)
11. I’m Noah (04:48)
12. Evan And God (02:19)
13. Hummer Ride (03:33)
14. Take It Down (04:02)
15. The Flood (06:56)
16. Acts Of Random Kindness (04:47)
Otros:
Additional Orchestrations: Andrew Kinney, Kevin Kaska, Don Nemitz
Piano solos: Michael Lang Tal y como están las cosas hoy en día en la industria cinematográfica americana, es evidente que si una película, aunque sea una comedia, arrasa en taquilla antes o después vamos a conocer su continuación. “Bruce Almighty”, especialmente gracias al tirón Carrey, lo fue y aquí tenemos su continuación. Como suele ser habitual también, el grado de humor más o menos irreverente queda aún más suavizado también. Pero al menos nos queda el consuelo de que para esta película se contase con básicamente el mismo equipo. En lo que nos interesa, que John Debney volvió a hacerse cargo de la música, con todo lo bueno y lo malo que ello conlleva.

Sobre lo malo, principalmente es que de nuevo vuelve a contar con los mismos defectos que en la anterior película. Traducción: la música es excesivamente derivativa. De nuevo volvemos a escuchar un sonido que nos trae a la memoria muchas sombras de Horner (especialmente su trabajo para “Apollo 13”) y de Edelman (especialmente su sonido de piano para la comedia romántica). Y en esta ocasión se nos añade a la mezcla Alan Silvestri, cuyo trabajo para “The Abyss” aparece en nuestra memoria escuchando algunos momentos de los arreglos corales de Debney en “Evan Almighty”.

Sin embargo y, en comparación para la edición de la banda sonora de la primera película, nos vamos a encontrar con una parte buena bastante más importante. Hay dos evidentes. Una, la duración del CD, que en este caso se olvida de canciones y está dedicado exclusivamente a la partitura de Debney. Y dos, el estilo de la música. Mientras que en la primera parte Debney se mantenía en un sonido más sutil y romántico, con sólo pequeñas pinceladas de elementos “celestiales”, aquí va por el lado contrario. La partitura se vuelca mucho más por la grandiosidad y la exageración. No pierde sus elementos de comedia romántica, pero el sonido es mucho más apabullante. Sinceramente, este estilo hace que en la película resulte tremendamente exagerado, excesivo. Sin embargo, su escucha aislada hace que se convierta en un absoluto disfrute para los oídos.

Los elementos ya los conocemos de la banda sonora para la primera parte. Coros y grandiosidad para la parte celestial, y piano y romanticismo para la más personal y emotiva. Debney no se sale del guión marcado excepto para crecer en majestuosidad. No en vano, el Arca y el Diluvio Universal son los elementos que van a conformar la comedia en esta ocasión. Ya desde la primera pieza vamos a notar el cambio de estilo. “The Ark Theme” nos introduce al grueso orquestal y a los coros grandiosos, incluso retomando el tema de Bruce de la primera película al final de este tema, con las cuerdas y vientos reforzados con los coros. El resultado es, como he dicho antes, majestuoso.

Debney, a pesar de moverse por unas melodías derivativas, por lo menos se permite el lujo de divertirse con ellas. Sirva de ejemplo “God’s Theme”, en donde utiliza el tema principal de las películas y lo acompaña con dos voces, una femenina y otra masculina, que parecen van a ponerse a cantar un espiritual negro a la mínima ocasión (la broma se entiende teniendo en cuenta que quien encarna a Dios en la película es un actor de color, Morgan Freeman). Curiosamente este tema no lo hace crecer demasiado, sino que se mantiene en una línea muy tranquila y suave. La grandiosidad queda para otros momentos.

Entre medias, Debney diferencia muy bien el lado humano del protagonista, al que proporciona un precioso tema interpretado al piano por Michael Lang. “Evan’s Theme” es el tema principal de las películas en sólo piano. Es la música que más nos va a recordar a la de la primera parte. Sin embargo cuando Noé empieza a ser más evidente en Evan, el tema aparece interpretado por la orquesta al completo acompañada por los coros. Es una manera sencilla que permite aportar a la historia los elementos necesarios. Vemos la mano de Dios, pero no nos olvidamos de la persona que hay debajo.

Además según va avanzando la historia la música va haciéndose más y más recargada hasta llegar al gran momento final. Entre medias, varias piezas permiten a Debney aportar lo que no pudo hacer en la primera parte: destacar los elementos de comedia de la historia. Tenemos desde los momentos más humanos (“Evan Runs from Capitol”) hasta los más celestiales (“Congressional Animals”). Pero en todos juega con estas dos caras de su personaje principal. Sólo hay dos temas que parecen estar algo más fuera del estilo de conjunto de la partitura como son “Baxter’s To Bed” (un tema que parece puro Edelman) y “Grooming Montage” (breve tema que casi parece una pieza para acompañar a una carrera de época, con los vientos, metales, cuerda y percusión ofreciendo su versión de cómo realizar una marcha al más puro estilo Elgar).

Pero realmente hay dos piezas que son realmente las destacadas de la partitura. En las que se aprecia como Debney a podido librarse más de las ataduras de la “temp-track” y mostrar su habilidad. “Genesis 6:14”, se mueve en el estilo de la parte más romántica y tranquila. La pieza va creciendo en intensidad, pero siempre de una manera muy sutil. En ella el protagonista va dándose cuenta poco a poco de las referencias hacia este pasaje de la Biblia y que su conversación con Dios no ha sido una pesadilla. Pero la pieza claramente destacada es “The Flood”. Es el gran momento de la película, empezando con unas notas casi de tensión, anticipación, el tema empieza a crecer en la orquesta. No solo en instrumentos, sino en volumen también. El tema es un crescendo continuo al que se van añadiendo elementos. Cuando las voces hacen su aparición, sigue sin detenerse. Continua adelante. Hasta que el tema principal hace su aparición y vuelve a seguir creciendo. Realmente es una de esas piezas por las que merece la pena escuchar la banda sonora, sólo por disfrutar de su fuerza y energía.

La verdad es que el resultado de esta partitura de Debney me parece excesivo para la película, pero no se le puede negar que si obviamos las influencias, la banda sonora es una delicia para disfrutar. Su duración no es exagerada y por supuesto nos permite disfrutar de ella, no como los 15 minutos de la primer aparte. Debney además consigue equilibrar muy bien el sonido más emocional y delicado con el grandioso, permitiendo que la banda sonora sea bienvenida a los oídos que disfrutamos de la melodía y de la fuerza orquestal. Sigue quedando esa sensación de que es la clásica partitura que Debney puede componer dormido en un día malo. Pero es una gran mejora sobre la partitura de la primera película

Obras en nuestra base de datos de este compositor:
# Bruce Almighty
# Elf
# Evan Almighty
# Liar Liar
# The Passion of the Christ

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