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Bruce Almighty
Como Dios

Análisis por Fernando Fernandez. Calificación:

Pistas:
1. One of Us – Performed by Joan Osborne (5:03)
2. God-Shaped Hole – Performed by Plumb (3:50)
3. You're a God – Performed by Vertical Horizon (3:45)
4. The Power – Performed by Snap! (8:13)
5. A Little Less Conversation – Performed by Elvis vs. JXL (3:31)
6. The Rockafeller Skank – Performed by Fatboy Slim (6:52)
7. God Gave Me Everything – Performed by Mick Jagger (3:33)
8. AB Positive (2:54)
9. Walking on Water (1:56)
10. Seventh at Seven (2:56)
11. Bruce Meets God (1:23)
12. Bruce's Prayer (3:04)
13. Grace's Prayer (2:51)

Otros:
Additional Orchestrations: Frank Bennett, Don Nemitz, Pete Anthony, Jeff Atmajian John Debney es uno de esos compositores que no importa el proyecto en que se meta. El resultado, independientemente de que nos guste más o menos, siempre tiene un nivel de calidad alto e impecable. Es lo que yo siempre he llamado un hombre de confianza, un buen artesano. Cuando hay un problema y se necesita asegurar un resultado de un cierto tipo y nivel, se le trae y termina ofreciendo buenos resultados.

El problema que yo le puedo ver es en los tipos de proyectos en que suele meterse. Las razones que menciono en ese primer párrafo son probablemente también las causantes de ello. Muchos proyectos suelen ser películas muy "de estudio", ciertamente tópicas y típicas en sus historias. En ocasiones entra en proyectos algo más arriesgados y con cierta entidad como puede ser “The Passion of the Christ”, pero bastantes de los proyectos en su currículo son de ese tipo. Eso si, no quita que haya partituras realmente destacables a lo largo de su carrera. Quien me diga que no disfruta con la música de películas como “The Relic”, “Cutthroat Island”, “Little Giants” o “Hocus Pocus”, es que a perdido la sensibilidad aparte del oído.

De entre todos esos títulos de estudio, el genero de la comedia romántica americana, es uno de los que se encuentra más presente entre sus proyectos. “Bruce Almighty” vuelve a reunirle con Jim Carrey y Tom Sadyac, con quienes ya trabajo en “Liar, Liar” en un proyecto de similares características. Es lo que se llama una comedia de concepto. Es decir a alguien se le ocurre una idea, y sobre ella se escribe el guión, llenándolo de gags y extravagancias para el lucimiento de un descontrolado Carrey. En este caso la premisa es sencilla: ¿Qué pasaría si una persona corriente tuviera el poder de ser Dios?. Y a partir de ahí ya tenemos historia. En este sentido la idea tiene posibilidades desde el punto de vista musical. Tiene elementos románticos, elementos de comedia, elementos celestiales. Curiosamente Debney no aprovecha demasiado los mismos, pero no creo que por culpa suya principalmente.

De primeras nos olvidamos de elementos de comedia. En la película, estos llevan de acompañamiento diferentes canciones más o menos conocidas, varias de las cuales se han incluido en este CD. La verdad es que aparte de la gracia que puedan tener en pantalla, su inclusión en este CD es un poco discutible. Personalmente, quitando el tema de Joan Osborne (que es un autentico clásico) y el de Mick Jagger (por ser quién es y por que a mi me gusta el rock) el resto no es precisamente muy destacable y llena más de media hora del CD.

Debney se queda representado con 15 minutos de su partitura. Lo cual probablemente dejará bastante insatisfechos a los seguidores del compositor y a quien haya disfrutado de su música en la película. Aunque hay que reconocer que lo que hay no es malo, y se merece una recomendación. Eso si, una salvedad le vamos a hacer. Como suele ocurrir en este tipo de películas, y en bastante trabajos de Debney para estos proyectos, la partitura es tremendamente derivativa. No es que sea simplemente poco original o muy típica, es que nos va a sonar a algo que ya hemos escuchado. En este caso hay dos nombres que van a venir enseguida a la mente: Randy Edelman y James Horner.

Siguiendo con la música, si nos olvidamos de las partes de comedia, nos quedan los elementos celestiales y los románticos. Realmente los celestiales son poco utilizados. Básicamente se reducen a la utilización de los timpani y el coro, elementos clásicos para representar este tipo de motivos. Pero además es que tampoco son los elementos más destacados de la partitura. Al final son los motivos románticos y de asombro los que representan la base de música.

El tema de Bruce, interpretado al piano, es el tema principal de la partitura. Es el que nos recuerda al estilo de Edelman para comedias de este estilo, pero es realmente bonito. La primera pieza de la banda sonora “AB Positive” es básicamente una variación tras otra de este tema. Primero piano, luego voces y finalmente vientos y orquesta. En todas las demás piezas el tema vuelve a aparecer en diferentes momentos, pero siempre con arreglos similares a los que hemos oído en la primera pieza. Curiosamente, la música se mantiene a un nivel realmente tranquilo y contenido, con sólo breves momentos destacados de fuerza y emoción. Estos momentos son los que nos recuerdan mucho a Horner, especialmente en sus arreglos para las cuerdas.

La verdad es aparte de ciertos momentos de variación en “Seventh at Seven”, el resto de la partitura incluida sigue estos parámetros. En conjunto, el trabajo suena bien y la brevedad de la presentación hace imposible el que nos cansemos de la música. Es evidente que este es el tipo de partitura que John Debney es capaz de componer sin despeinarse demasiado y en un día malo. No hay nada especialmente destacable, pero lo que hay suena bien y acompaña perfectamente a la película. Si nos gusta la música para comedia romántica y las influencias no son una molestia para quien escucha, la verdad es que hay maneras bastante peores de desperdiciar un cuarto de hora.

Obras en nuestra base de datos de este compositor:
# Bruce Almighty
# Elf
# Evan Almighty
# Liar Liar
# The Passion of the Christ

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