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The Emperor´s New Clothes
Mi Napoleón

Análisis por Fernando Fernandez. Calificación:

Pistas:
1. Conquer or Perish (1:39)
2. The Magic Lantern (2:22)
3. The Battle of Watermelons (2:18)
4. On the Roof (1:24)
5. Sunrise (1:41)
6. Back to France (3:34)
7. I Want French Cooking (0:56)
8. There’s Work ToDo (1:07)
9. The Asylum (4:25)
10. On the Island (2:07)
11. The Barge (1:48)
12. Things Look Good (1:18)
13. The Double (2:38)
14. Now It’s My Turn (0:41)
15. Pumpkin (2:00)
16. At The Garrison (1:09)
17. The Uniform (1:52)
18. My Napoleon (3:04)
19. A New Life (2:45)
20. End Credits (1:51)

Otros:
Auricle: Chris Cozens Vamos a tocar a otro compositor del que todavia no habiamos hablado por aqui. En este caso compositora, y ganadora de un Oscar (por su partitura para 'Emma'): Rachel Portman. Tal vez una de las mejores expertas en desarrollar melodías absolutamente deliciosas, llenas de romanticismo y emoción. En este caso además, me voy a permitir el lujo de hablar de una de sus publicadas que probablemente sea de las menos conocidas. Primero, por que la película no lo es; y segundo, porque la edición en CD es complicadilla de encontrar ya que sólo ha sido publicada por una pequeña distribuidora británica.

Sin embargo es una de esas partituras que vale de ejemplo perfecto de lo que esta compositora es capaz de hacer, y de paso sirva para hacer conocer una de esas pequeñas joyas que no merecen pasar tan desapercibidas.

“The Emperor's New Clothes” es una de esas películas basadas en lo que se denomina “que pasaría si…”. En este caso, su director (un habitual de las series de televisión de prestigio como “Homicidio”, “Sexo en Nueva York”, “Oz”, “A Dos metros Bajo Tierra”, “El Ala Oeste” y varias otras) nos cuenta la historia de que hubiese pasado si Napoleón no hubiese fallecido en su destierro en Santa Helena. Que hubiese pasado si hubiese maquinado un plan para ser sustituido por un doble, volver a Paris y resurgir una vez más. Pues según la película… que hubiese fallado. La historia se mueve cerca de la comedia, pero siempre con una sensación de seriedad y dignidad bastante altos.

Para ella, Portman decide basarse más en los dos aspectos claves de la historia. Por un lado, el lado heroico y animoso del personaje principal. Y por otro en la parte más romántica y emocional, en la relación de Napoleón con Pumpkin, una campesina viuda que le acoge en su casa. No por ello en ocasiones la partitura flirtea con la comedia más tradicional y directa (“I Want French Cooking”), pero es esta parte emocional y melódica la destacada de la partitura.

En este caso y como es habitual en Portman, existe un tema principal que se va a apareciendo a todo lo largo de la banda sonora en multitud de ocasiones. Esta característica, que en ocasiones hace que las partituras de Portman sean muy repetitivas, no es sin embargo lo destacado aquí. Ese tema principal que se identifica con Napoleón, así como con su espíritu más atrevido y orgulloso, se presenta en muy diferentes formas, con variaciones de tempo, de arreglos. Unas veces con una marcada percusión y ritmo militarístico (“Conquer or Perish”), esperable para este personaje, y otras con una simple interpretación en vientos y cuerdas.

A lo largo de la banda sonora, el tema va perdiendo poco a poco majestuosidad y esa sensación de grandeza, para convertirse finalmente en un tema lleno de orgullo, valor y emoción. Según el personaje va evolucionando, el tema lo hace con él. Cuando es su plan el que se pone en marcha, (cuando es “Napoleón” el que toma las riendas), se vuelve más pesado, aparecen metales y percusión. Cuando es el hombre y su nueva situación a quien vemos en pantalla, las cuerdas y el viento dirigen la melodía. El tema pasa de majestuoso a romántico y a emocionante dependiendo de la personalidad de su protagonista, hasta llegar a su mezcla completa en una última y brillante interpretación de los “End Credits”.

Sin embargo la pieza más destacada de la banda sonora es en la que Portman arregla el tema del protagonista, cuando este se hace cargo de indicar como pueden ofrecerse unas sandías a la venta mejor que nadie de los que están en Paris. No ya es que la escena sea deliciosa al dejarnos ver como el coraje y capacidad de estrategia de Napoleón, se aplican a una situación de la vida cotidiana de la época. Es que además la compositora nos ofrece el mejor arreglo del tema del personaje. En uno de mis retos habituales… pido a cualquiera que oiga el tema, que no termine silbándolo o imitando los movimientos del director de la orquesta. Como las cuerdas, violines y contrabajos, crean una cama sobre la que se van añadiendo encima uno a uno, los diferentes instrumentos de viento. Primero el oboe, luego la flauta. Hasta que la percusión hace su aparición (Napoleón se hace cargo), y la melodía la retoman los violines. A continuación se la vuelven a repartir de la misma manera, pero aumentando la intensidad hasta acabar el tema como empezó junto con unos golpes de tambor. Apuntároslo: “The Battle of the Watermelons”, me la juego a que entra en cualquiera de los recopilatorios que pudierais hacer.

En el resto de la partitura Portman equilibra, por un lado algunos momentos más oscuros (que se corresponden a la parte en que el protagonista se "relaciona" con un manicomio), con varios de los momentos románticos de la relación entre Napoleón y Pumpkin. En ellos, la música se vuelve mucho más tranquila, introspectiva. En conjunto hace que el disco se disfrute perfectamente. Con una muy buena selección de temas, aparte de que la interpretación y las orquestaciones también aportan su considerable granito de arena.

En resumen, que aunque no sea fácil de conseguir, si podéis haceros con ella no lo dudéis. Es absolutamente recomendable. Y valga también esta ocasión para reivindicar a una poco conocida película, pero también recomendable (especialmente por la maravillosa interpretación de Ian Holm). Y por supuesto como piedra toque de lo que puede ofrecernos una compositora que ya nos ha dejado sobrados ejemplos de su calidad.

Obras en nuestra base de datos de este compositor:
# The Emperor´s New Clothes

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