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Sinopsis
Año 2054, París se ha convertido en una ciudad sin privacidad, en la que cualquier movimiento queda registrado y grabado.
La ciudad se ha aislado del resto del mundo por su propia seguridad. A pesar de ello, la capital francesa ha seguido creciendo y los rascacielos cubren los cielos, ocultando algunas de las construcciones arquitectónicas más antiguas y artísticas. Desde las sombras, la todopoderosa empresa Avalon es quien gobierna la ciudad, y dicta el estilo de vida de la gran metrópolis. Cuando la joven Ilona –de 22 años—, una de las científicas más importantes de Avalon, es secuestrada, la empresa llama al detective Barthelemy Karas.
Este policía parisino tiene fama de encontrar a cualquier persona, sin importar lo que deba hacer o los sacrificios que debe realizar. Karas hará lo necesario para cumplir con su cometido.
Reparto
DIRECTOR: Christian Volckman
INTERPRETES: Daniel Craig - Catherine McCormack - Romola Garai - Jonathan Pryce – Ian Holm - Rick Warden - Bruno Choel - Kevork Malikyan
Comentario de la película
Para quien no haya visto alguna imagen o trailer de esta película, lo mejor es dejarlo claro desde el principio. Visualmente es absolutamente impactante. Algunas escenas son realmente animaciones de antiguos comics en blanco sin lugar a dudas. Pero al añadirles la posibilidad del movimiento cinematográfico, especialmente de cámara, para las vistas y algunas escenas de acción, el resultado es absolutamente brillante.
Como todas las películas (hasta ahora) que se han hecho en ordenador y en las que se nos presentan personajes humanos, el movimiento no es natural y denota la artificiosidad de todo el experimento. Pero cuando se trata de primeros planos y vistas, el resultado es absolutamente deslumbrante.
Donde no termina de llegar es en el desarrollo de la historia. El misterio futurista que se nos plantea es interesante. Tal vez convencional y sin un excesivo nivel de misterio, pero con la suficiente intriga y un poco de acción para mantener la atención. El problema es que en ocasiones se hace un poco tedioso y lento, especialmente en su parte central. Esto hace que nos preguntemos más cosas de las debidas y nos salgamos de la historia. Aunque tal vez lo peor sea lo excesivamente convencional de los personajes, especialmente los protagonistas. No solamente por que sean los típicos clichés de las películas de policíacas o de intriga, sino porque se adivinan intentos por darles algo de color y de vida que se queda en nada. Por ejemplo todo el trasfondo del protagonista siendo musulmán y su participación en unas guerras de las que no vuelve a hablarse ni mencionar, es simplemente una excusa para que uno de ellos le devuelva un favor pasado.
En resumen que no hace sombras a películas con la que se la han comparado tipo “Blade Runner” y similares. Pero tampoco cuenta con la desesperación y crueldad de Frank Miller y sus historias que conformaron “Sin City”. No deja de ser una historia convencional donde lo que la hace original y entretenida es la forma, el envoltorio.
El trabajo de las voces (aquí tuvimos la oportunidad de disfrutar con el doblaje inglés, que no es el original) no es malo aunque si demasiado plano, lo que no beneficia al tratarse de imágenes generadas por ordenador. El que mejor parado sale es Ian Holm, en su aportación a la personalidad del Prof. Muller.
Pero el resultado final es lo suficientemente espectacular e interesante como para, como mínimo disfrutar en alguna ocasión de este mundo en blanco y negro, en el que no existen los grises, pero que aporta una interesante cantidad de diseños estéticos y tecnológicos. Si somos capaces de conseguir que el envoltorio nos interese, de seguro que se puede pasar un buen rato con el.
MUSICA (Nicholas Dodd)
Un renombrado orquestador y director de orquesta, decide pasarse al otro lado y se convierte por primera vez en compositor acreditado de la banda sonora de una película. Uno de los clásicos rumores, era que mucho del sonido que otro compositor acreditado (David Arnold) conseguía era a través de su colaboración con Dodd. Ahora que tenemos la ocasión de escuchar lo que Dodd puede ofrecer, no se nos aclara quien ha influenciado a quien, pero lo que es evidente es que este trabajo suena a David Arnold por los cuatro costados.
La música no cuenta con un clásico tema que permita un fácil reconocimiento de la música, sino que se mueve por unos senderos más convencionales repartiéndose entre dosis de acción y un sonido jazz oscuro y romántico. Son los dos elementos que la película nos ofrece, y es normal que la música también lo haga convirtiéndose en un buen apoyo para las imágenes.
Eso no quiere decir que no exista variedad en la música que escuchamos. Tal vez uno de los elementos que más llaman la atención es una voz femenina de claras evocaciones árabes, junto con un sonido rítmico muy moderno (estilo al actual James Bond) en la presentación de uno de los personajes secundarios, que va desarrollándose para acabar siendo una pieza más tradicional y clásica, pero con una mayor carga dramática. También podemos encontrar momentos cargados de emoción y gran fuerza orquestal durante el sacrificio de uno de los personajes.
No hay que olvidar que la banda sonora incluye también unas cuantas piezas tecno, excesivamente modernas y totalmente diferentes de la música de Dodd, y que no han sido compuestas por él.
